三、有聲語(yǔ)言表達(dá)對(duì)電視新聞文本的能動(dòng)作用

從宏觀的規(guī)定性和框架來(lái)說(shuō),有聲語(yǔ)言表達(dá)必須遵從和履行文本對(duì)它的制約。但是限制有時(shí)恰恰也能夠營(yíng)造一個(gè)創(chuàng)造性的空間,在稍微觀的層面,有聲語(yǔ)言表達(dá)還是發(fā)揮著巨大的能動(dòng)作用的。

(一)有聲語(yǔ)言表達(dá)對(duì)文本的再創(chuàng)造

準(zhǔn)確地說(shuō),從拿到新聞文本的那一刻起,有聲語(yǔ)言表達(dá)者就已經(jīng)開始進(jìn)入到對(duì)文本的再創(chuàng)造的活動(dòng)中來(lái),進(jìn)入到充分發(fā)揮自主性將視覺(jué)符號(hào)(文字)轉(zhuǎn)化為聽覺(jué)符號(hào)(有聲語(yǔ)言)的創(chuàng)作階段。“形之于聲”是有聲語(yǔ)言表達(dá)創(chuàng)作活動(dòng)的核心和集中體現(xiàn)。

“形之于聲”是建立在對(duì)文本充分理解、具體感受的基礎(chǔ)上對(duì)結(jié)構(gòu)、脈絡(luò)、思想感情的整體駕馭,是有聲語(yǔ)言傳播者對(duì)自己內(nèi)在感知活動(dòng)的整體把握,表現(xiàn)為有聲語(yǔ)言表達(dá)的控縱自如。

有聲語(yǔ)言表達(dá)創(chuàng)作的靈魂在于“新”。雖然電視新聞的有聲語(yǔ)言表達(dá)具有日常性、連續(xù)性,但是真正的有聲語(yǔ)言表達(dá)創(chuàng)作,它的每一次表達(dá)都不是對(duì)上一次表達(dá)的復(fù)制(何況內(nèi)心感受、聲音形態(tài)也是沒(méi)有辦法復(fù)制的),始終以一種積極、飽滿的創(chuàng)作態(tài)度、常播常新的創(chuàng)作愿望體驗(yàn)著創(chuàng)作的快樂(lè)與興奮。

運(yùn)動(dòng)對(duì)于所有的藝術(shù)創(chuàng)作都有著重要的意義,運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)著一種變化與生命活力?！霸谀切┎粍?dòng)的東西中固然看不到變化,就是在那些不斷地重復(fù)著同一個(gè)動(dòng)作或是一直做著同一個(gè)動(dòng)作的事物中,同樣也見不到變化”。^[2]積極飽滿的創(chuàng)作態(tài)度、常播常新的創(chuàng)作愿望,驅(qū)使著聲音的不斷變化與運(yùn)動(dòng),形成豐富、生動(dòng)的表達(dá)樣式,推動(dòng)傳播目的的實(shí)現(xiàn),使得有聲語(yǔ)言創(chuàng)作具有豐富性和表現(xiàn)力。

(二)有聲語(yǔ)言表達(dá)對(duì)文本意義的深化與提升

魏巍對(duì)齊越所播的《誰(shuí)是最可愛的人》的感受是:“(他)不僅把我用文字表達(dá)出來(lái)的感情充分地表達(dá)出來(lái)了,而且把我想表達(dá)而沒(méi)有表達(dá)出來(lái)的感情也充分地表達(dá)出來(lái)了?！笨梢宰鳛橛新曊Z(yǔ)言創(chuàng)作對(duì)文本意義、內(nèi)涵深化與提升的鮮明例證。而張頌的這句話“雖然以稿件為依據(jù)但那本文意義已經(jīng)得到再造和升華,超越了本文,轉(zhuǎn)變?yōu)楦尤菀桌斫狻⒏赘兄?、更具有?duì)象意義的、深入淺出的有聲語(yǔ)言”,^[3]則道出了有聲語(yǔ)言表達(dá)對(duì)稿件深化、提升的理論依據(jù)。

某些拙劣的有聲語(yǔ)言表達(dá)僅僅滿足于對(duì)已經(jīng)固定在文字材料中的思想的傳遞,在這種狀況、心態(tài)下的表達(dá)只是文本的奴隸與附庸,是失去了自我、沒(méi)有主體性的機(jī)械傳送。高明的有聲語(yǔ)言表達(dá)善于在文本與表達(dá)之間找到一個(gè)有效的“感應(yīng)點(diǎn)”,把自己的理解、感受、個(gè)性結(jié)構(gòu)系統(tǒng)、審美理想追求,融入到有聲語(yǔ)言中去,“這種‘感應(yīng)’是以某個(gè)新的參照系驟然之間閃耀在人們對(duì)生活底蘊(yùn)的理解上的方式,使感覺(jué)主體無(wú)形中得到感悟,從而悄然地完成某個(gè)精神的升華。它表現(xiàn)的是一種取自實(shí)在而又超越實(shí)在的感覺(jué)”。^[4]

對(duì)新聞文本的提升和深化,如果僅有主觀幻想和熱切期待,那將只是一個(gè)美好的夢(mèng)想,是“鏡中月、水中花”。對(duì)新聞文本的提升和深化,不是“見字出聲”式的表達(dá)可以自然實(shí)現(xiàn)的,而是有聲語(yǔ)言創(chuàng)作者“內(nèi)外功力兼修”并達(dá)到相當(dāng)程度后的結(jié)果。所謂內(nèi)部功力,就是有聲語(yǔ)言表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)外部世界的感知、對(duì)文本的正確理解、具體感受；外部功力指的是有聲語(yǔ)言表達(dá)創(chuàng)作者高超、精妙的語(yǔ)言功力以及由此而達(dá)到的整體和諧。

(三)有聲語(yǔ)言表達(dá)對(duì)文本的預(yù)作用

在整個(gè)電視傳播的環(huán)節(jié)中,有聲語(yǔ)言表達(dá)是最后一個(gè)環(huán)節(jié)。在人們意識(shí)里,是先有文本后有表達(dá),文本作用于表達(dá),表達(dá)處于一種被動(dòng)的狀態(tài),只是對(duì)文本被動(dòng)的轉(zhuǎn)述。在這種“文本中心”的認(rèn)識(shí)作用下,文本創(chuàng)作常常會(huì)處于一種封閉、自足的狀態(tài)。有些文本看起來(lái)很好,但由于沒(méi)有考慮到下一個(gè)流程播音員的有聲語(yǔ)言表達(dá),也沒(méi)有顧及到受眾的“耳朵”,因此,傳播效果并不是十分理想。

電視傳播是一個(gè)需要集體協(xié)作的全流程,任何一個(gè)環(huán)節(jié)都有著全息性。如果各個(gè)環(huán)節(jié)“各自為戰(zhàn)”,縱然分別達(dá)到最佳狀態(tài),也不意味著傳播效果的最優(yōu)化。只有每一流程向上承接,向下開啟、延伸,形成一個(gè)開放的、貫通的系統(tǒng)鏈條,彼此之間相互協(xié)作、共生互濟(jì),融會(huì)為整體才有可能達(dá)到傳播的最佳狀態(tài)。

我們之所以要談?dòng)新曊Z(yǔ)言表達(dá)對(duì)文本的能動(dòng)作用,意在強(qiáng)調(diào)有聲語(yǔ)言表達(dá)的積極主動(dòng)性。任何一次成功的傳播都不能忽視有聲語(yǔ)言表達(dá)的存在。反之,有聲語(yǔ)言表達(dá)對(duì)前面的傳播流程,尤其是對(duì)新聞文本這一環(huán)節(jié)具有能動(dòng)的預(yù)作用,也就是說(shuō),在構(gòu)建新聞文本時(shí),必須事先把有聲語(yǔ)言表達(dá)的因素考慮在內(nèi),文本創(chuàng)作也要為聲音表達(dá)著想,為受眾收聽服務(wù)。

有聲語(yǔ)言表達(dá)對(duì)新聞文本的預(yù)作用,反映在詞匯上就是要盡量選取通俗易懂的詞匯,避免艱深、晦澀的詞語(yǔ)；盡量避免同音異義詞；多用響亮詞、雙音詞,少用簡(jiǎn)稱；詞匯色彩要和表達(dá)的語(yǔ)言樣式、格調(diào)相適應(yīng)。反映在句式上就是要適合于聽和說(shuō),多用符合人們思維習(xí)慣的常式句,少用或不用變式句；多用單句,少用復(fù)句；多用肯定句,少用否定句；注意長(zhǎng)短、整散結(jié)合,等等。

有聲語(yǔ)言表達(dá)對(duì)新聞文本的預(yù)作用還體現(xiàn)在整體新聞的敘事風(fēng)格上。新聞文本的敘事風(fēng)格根據(jù)節(jié)目、根據(jù)有聲語(yǔ)言表達(dá)主體的表現(xiàn)風(fēng)格而定?！兜?日》由《元元說(shuō)話》改版而來(lái),整個(gè)制作班底圍繞元元的語(yǔ)言風(fēng)格為其量身定做,展現(xiàn)元元快人快語(yǔ)、輕松俏皮的語(yǔ)言特點(diǎn),在敘事上,采用輕松幽默、又不乏尖銳犀利的故事化、懸念化敘事方法。