早些時(shí)讀錢(qián)鍾書(shū)的《圍城》，對(duì)那個(gè)矯揉造作、自高身價(jià)的女生指導(dǎo)員范懿頗感興趣，也頗感同情，總覺(jué)得這個(gè)人至少是個(gè)癡迷文學(xué)的女青年，不然也不會(huì)在抗戰(zhàn)烽火連天的時(shí)候，在這么一個(gè)邊鄙內(nèi)地，身邊還帶著那么多現(xiàn)代文學(xué)的書(shū)籍，其愛(ài)好文學(xué)殆無(wú)疑問(wèn)也。范懿，一個(gè)亂世中的單身女子，年紀(jì)老大，姿色不佳，在大學(xué)里又完全沒(méi)有學(xué)術(shù)地位，只做著一個(gè)微不足道的女生指導(dǎo)員（連普通教員的資格也沒(méi)有），在自己心儀的年輕教授留洋博士趙辛楣面前做作些、撒撒嬌，完全可以理解，只不過(guò)俏媚眼演給了瞎子看，得不到趙辛楣的絲毫回應(yīng)。我倒不像作者錢(qián)鍾書(shū)那么眼界半天高，對(duì)這樣的女子一點(diǎn)同情心也沒(méi)有。在《圍城》中，作者身為大知識(shí)分子，對(duì)下層小知識(shí)分子表現(xiàn)出的冷漠與驕傲，想想就覺(jué)有些可怕。

書(shū)中描寫(xiě)范懿借書(shū)給趙辛楣看的一段，說(shuō)：有的書(shū)上有作者的題詞，書(shū)上還蓋著作者名章，說(shuō)明這是貨真價(jià)實(shí)的作者簽名本；有的書(shū)有用英語(yǔ)題了語(yǔ)意曖昧的文句，書(shū)中沒(méi)說(shuō)蓋有作者名章，說(shuō)明這來(lái)自范懿造假。這些來(lái)自范懿的小聰明，均被趙辛楣識(shí)破，譏嘲了一通，把書(shū)悉數(shù)退回了。在《圍城》中，范懿也就此被作者撇開(kāi)不提了。

《圍城》中的這個(gè)情節(jié)與范懿這個(gè)人物，使我不禁想起了英國(guó)作家毛姆的小說(shuō)《人性的枷鎖》。在這部長(zhǎng)篇小說(shuō)里，有一個(gè)貧窮的牧師女兒、靠做家庭教師謀生的老處女威爾金森小姐，在她與主人公菲利普的交往中，作者安排了這樣的情節(jié)（根據(jù)張柏然、張?jiān)鼋?、倪俊譯本，江蘇人民出版社，1983年版）：

她在一個(gè)時(shí)髦的肖像畫(huà)師家里當(dāng)家庭教師，女主人是個(gè)有錢(qián)的猶太人。在那兒，她有幸遇到許多知名人士，她一口氣說(shuō)了一大串名流的名字，聽(tīng)得菲利普暈頭轉(zhuǎn)向。法蘭西喜劇院的幾位演員是她主人家的常客。吃飯時(shí)，科克蘭就坐在她身邊，他對(duì)她說(shuō)，他還從未遇到過(guò)哪個(gè)外國(guó)人能說(shuō)這么一口純粹、流利的法國(guó)話。阿爾方斯·都德也來(lái)過(guò)，曾給她一本《薩福詩(shī)選》。他原答應(yīng)把她的芳名寫(xiě)在書(shū)上，可她后來(lái)忘記提醒他了。不管怎么說(shuō)，她現(xiàn)在仍把這本書(shū)當(dāng)寶貝似的保存在手邊，她愿意借給菲利普一閱。還有那位莫泊桑。威爾金森小姐提到他時(shí)格格一笑，意味深長(zhǎng)地瞅著菲利普?！?/span>

“他向你求愛(ài)了嗎？”他（菲利普）問(wèn)道。

“瞧你問(wèn)的！”她叫了起來(lái)?！翱蓱z的居伊（莫泊桑的愛(ài)稱(chēng)），他不論遇到什么樣的女人都會(huì)向她求愛(ài)的。他這個(gè)脾氣怎么也改變不了。”

她輕輕地嘆了口氣，似乎是滿懷柔情地回憶著往事。

“他（莫泊桑）可是個(gè)迷人的男子啊?！彼吐曕絿?。

這就是英國(guó)版的范懿。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《人性的枷鎖》是毛姆的代表作，發(fā)表于1915年。錢(qián)鍾書(shū)在20世紀(jì)30年代留學(xué)英國(guó)的時(shí)候，毛姆正處在他小說(shuō)生涯如日中天的時(shí)候，也是他聲名卓著的時(shí)期，想必錢(qián)鍾書(shū)不會(huì)不加以關(guān)注。

《圍城》中的范懿和《人性的枷鎖》中的威爾金森，兩者有很多相似之處，譬如大齡單身，家境貧寒，愛(ài)好文學(xué)，一個(gè)是女生指導(dǎo)員，一個(gè)是家庭教師，兩人談?wù)撁说目跉猓瑑扇苏務(wù)撁伺c自己的關(guān)系，都仿佛得自共同的傳授，這些是情節(jié)上的巧合還是錢(qián)鍾書(shū)有意無(wú)意的借鑒，我這里就不多說(shuō)了。